紅木家具透露出來(lái)的美麗，不僅僅是源自于木材的美，還需要各種工藝的打磨。紅木家具“美容術(shù)”包括家具本身的打磨、上漆或上蠟，還包括在使用過(guò)程中的保養(yǎng)各種工藝需要精湛細(xì)膩的技術(shù)，融合創(chuàng)造者和使用者的藝術(shù)價(jià)值取向。“美容術(shù)”不僅延長(zhǎng)家具本身的壽命，經(jīng)過(guò)“美容”后木材表面呈現(xiàn)出人文魅力。然而，在使用和收藏的過(guò)程中，消費(fèi)者也要了解紅木家具的“化妝”技巧，避免“偷梁換柱”等各種作假技巧，以掌握紅木家具的真實(shí)價(jià)值。

    打磨工藝 打磨到位 表里如一

    硬木家具的制作工序是選材（選取材料）、下料（將木材裁成制作時(shí)所需要的尺寸）、開(kāi)榫（使用機(jī)器或人工開(kāi)榫頭）、鑿眼（鑿卯眼）、沾水打磨、剎活（在家具榫卯結(jié)合安裝前，用一種小型手鋸將所有榫卯結(jié)構(gòu)部位都再拉一遍，使其結(jié)合時(shí)肩口嚴(yán)密牢固）、使鰾（使用魚(yú)鰾做成的膠水上膠）、檢查打磨、油工。在這其中，與打磨相關(guān)的就有多道程序，可見(jiàn)打磨對(duì)于紅木家具制作的重要性。經(jīng)過(guò)多種打磨工具和不同打磨工序后，家具要做到“輪廓?jiǎng)蚍Q(chēng)，棱角齊平，整體協(xié)調(diào)，紋理面清晰、紋路相合，榫卯連接潤(rùn)澤通潤(rùn)、無(wú)牛毛刺。打磨到位的家具，可以做到通體潤(rùn)澤、表里如一。”

    在打磨的過(guò)程中，并非只用沾水打磨一道程序，而且打磨并非單一一個(gè)時(shí)間段統(tǒng)一完成。例如，在上漆或打蠟之前，工匠還要進(jìn)行最后一次打磨，保證木質(zhì)如嬰兒肌膚一般的潤(rùn)澤；在雕刻紋飾豐滿(mǎn)的家具上，工匠師傅還會(huì)把雕刻部分的打磨作為雕刻的重要一部分，既要做到層次分明、雕刻形象逼真，又要做到無(wú)毛刺、無(wú)砂紙痕等打磨痕跡。俗話(huà)說(shuō)“玉不琢不成器”，木質(zhì)家具也只有經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢才能成器。

    燙蠟工藝 保護(hù)水分 光滑如綢

    髹飾工藝是指我國(guó)古代以漆或蠟為材料髹涂家具和日常生活用具的一種工藝，其主要目的是為了保護(hù)和美化家具表面，分為漆飾、蠟飾兩種。業(yè)內(nèi)一直有“南漆北蠟”的說(shuō)法。在北方，常用燙蠟工藝來(lái)保養(yǎng)家具。其目的是用蠟填補(bǔ)木材本身棕眼里的空隙，置換木材里的一部分水分，形成保護(hù)層，從而防止溫濕度變化使木材發(fā)生較大的伸縮而開(kāi)裂。

    蠟飾工藝是指在家具表面通過(guò)封蠟的方式進(jìn)行保護(hù)家具和美化的一種方式。其具體做法是在打磨光平的坐椅、素架上，把蠟烘熱，邊烘邊把蠟涂上，使蠟質(zhì)浸入木質(zhì)的內(nèi)部，再用干布用力擦抹，把浮蠟和棕眼處理掉。經(jīng)過(guò)這樣蠟飾的家具，表面光滑如鏡，能顯示木材的優(yōu)良質(zhì)地、細(xì)膩紋理、典雅色澤等自然美。蠟飾后的紫檀坐椅，在一定角度光線(xiàn)投射下，呈現(xiàn)一種柔和美妙如絲綢般的色澤。而蠟飾的黃花梨木坐椅，則具有琥珀般透明的效果。

    傳統(tǒng)的燙蠟工藝分為燙蠟、起蠟、擦蠟三大工藝，首先將蜂蠟、川蠟、松香等按照一定比例融化成液體，用鬃刷將蠟散星狀分布在家居上，再用電炭弓（以前用木炭弓）來(lái)回抖動(dòng)燙蠟，當(dāng)蠟成白泡狀泛起，再用布蠟工具（大板刷）拉開(kāi)、布均勻。隨后使用起蠟工具將各部位殘存在表面的浮蠟起凈，直到摸上去不粘手，再用蠟布等工具大面積擦蠟，尤其是腿、棖要順紋理反復(fù)擦，最后用板擦和鬃刷擦拭表面，將棕眼處殘留的蠟抖盡。燙蠟完畢后，要經(jīng)常用棉布和手擦拭、撫摸，還有定期再上蠟，但用量一次比一次少，達(dá)到保養(yǎng)目的。

    漆飾工藝 生漆固形 清水芙蓉

    在南方，平均氣溫較高且容易潮濕，蠟會(huì)隨著溫度變化而脫蠟，而且大漆漆膜干固后，有耐油性、耐潮性、耐磨性、耐水性等優(yōu)點(diǎn)，故多用“擦大漆”來(lái)防止家具變形。據(jù)考證，故宮內(nèi)擦大漆的家具多源于南方省份，如江蘇、浙江、廣東等?！按笃帷庇直环Q(chēng)為“生漆”，原產(chǎn)于漆科木本植物漆樹(shù)的一種分泌物，主要成分為漆醇。從漆樹(shù)上采集的漆汁尚未進(jìn)行任何加工調(diào)制并含有一些水分，故稱(chēng)為“生漆”。我國(guó)使用漆器的歷史非常久遠(yuǎn)，早在新時(shí)期時(shí)代，人們就認(rèn)識(shí)到了漆的性能并用以制器。到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，以黑為貴成了時(shí)尚，黑色的大漆家具曾有著廣泛的市場(chǎng)。

    擦大漆工藝必須在無(wú)塵、密封、溫度保持在20℃-40℃、大氣相對(duì)濕度為70%-80%的房間中進(jìn)行，是因?yàn)榇笃嶂械钠崦冈谶@種環(huán)境下能促進(jìn)漆酚加速氧化成膜，較快干燥，溫度過(guò)高過(guò)低、過(guò)干過(guò)濕都不利于擦漆，而且要經(jīng)過(guò)上漆、砂磨等程序反復(fù)進(jìn)行，為了保證房間內(nèi)的溫濕度，有時(shí)需要潑水等方法達(dá)到要求。

    包鑲工藝與貼皮

    “包鑲”是硬木家具中一種特殊的工藝，是指胎骨采用不易變形、比重較輕、相對(duì)較為易得的木材，外表則用名貴珍惜木材包鑲，具有保存長(zhǎng)久、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、工藝奇巧的特性。據(jù)周默所著《問(wèn)木》考證，在故宮倦勤齋內(nèi)檐裝飾大多采用包鑲工藝，門(mén)扇、裙窗胎骨為金絲楠木，外包紫檀木，而絳環(huán)板、碧紗櫥、炕罩的絳環(huán)板、裙板上用了5毫米厚的雞翅木薄板貼于楠木胎上。包鑲工藝外部華美而內(nèi)部結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，其穩(wěn)定性、完整性都高于實(shí)木家具，所以保留至今。包鑲工藝多在惜木如金、手藝高超的揚(yáng)州地區(qū)、蘇州地區(qū)見(jiàn)長(zhǎng)，不僅體現(xiàn)了人們對(duì)珍貴木材的珍惜，也表現(xiàn)了對(duì)各種木材木性的理解與把握。